怎么说呢，就是一种男女平等的残酷怼拼阶段。但是这样子才是最迷人的，不是吗？
在几十年前，那种传统的黑色电影中，蛇蝎美人的迷人魅力正在于她凝聚着爱的真诚与死亡的残酷的双重特性，构成女主人公主要欲求的并非是金钱和权力，更多是对爱情和自由的渴望。
怎么说呢，这回就是纯爱的小白文。只是遇到了一些事情，让男女主角不得不生离死别，还是透着一股子理想主义的幻灭感。
然而，新蛇蝎美人则呈现出绝对的冷酷和黑暗，以彻底的自我商品化为特质，其对金钱和权力的渴望高过一切，因此将男性伴侣降低为实现目的工具，并善于逃过大他者的惩罚，直接在现实中获胜。
这就是新黑色电影！要的就是这个！这才是真正意义上的平等，那就是是男是女更本不重要，人在这些追求之下，换无差别，都是一些可怜虫。
所以，现在再回看这个以前的黑色电影，就会发现经典蛇蝎美人远非对男性父权身份的威胁，而是作为父权象征世界的内在僭越，作为受虐——偏执狂式的男性幻象。
就是这个意思，男人都喜欢被细跟踩，被小黑色的鞭子教育，这就是黑色电影里面暗藏的男性视角。
而新黑色电影的成就就在于揭露这种潜在幻象：新蛇蝎美人，完全接受男性操纵性的游戏规则，在男性自己的规则中完全击败了男性，比幽灵化了的经典蛇蝎美人更加有效地威胁着父权律法。
如《双重赔偿》和《最后的诱惑》中的女主人公都否认自己爱男主人公，但前者的否定姿态显然是虚假而忧伤的，而后者则运用计谋使男主人公陷入“她纵使险恶，却真诚爱他”的虚假幻象中，使爱情彻底成为实现目的的筹码，反而打破了男性的爱情幻象。
这对于因为爱情而开始的故事就是最大的冲击！几乎可以说在所有的层面上都将这个男人毁灭的彻彻底底。
新蛇蝎美人实际上扮演了一种失败的父亲，也因此，“她”有着彻底击碎男性幻象的力量，重新把男性主体带回到现实中，回到象征秩序面前。
在这个意义上，新蛇蝎美人不仅带来了极具杀伤力的破坏，还“带来了一种缓解，可以再次回到叙事的封闭中，寻求庇护主体再次避开了自己同其存在之匮乏的直面。
新黑色电影在“黑色世界”“黑色主体”“黑色女性”的描绘塑造上，皆比经典黑色电影更黑暗，更具颠覆力量。
简言之，挖掘蕴藏在黑色电影中的黑色破坏力，强调其激进演变的结果。这种黑色破坏力正是最初涌动的黑色感悟力。如果说经典黑色电影走的是旨在从艺术上使人激奋的迂回曲折的道路，其中蕴含着对社会问题进行艺术解决的希望，那么新黑色电影则走上了一条充满了异化、焦虑、暴力、分裂和创造性破坏的道路。
一方面，它撕裂了虚假道德的善恶报应观和意识形态虚幻的说教性面纱，表现出人对生命意义的纵深、不间断的探索精神；另一方面，也加剧了人向自身虚无化深渊的跌落，以及在此过程中表现出来的茫然、不知所措甚至绝望的悲观情绪。
“这就是我想要在《神探》这部电影里面想要表达的，那么各位，准备一下吧，马上就要开机大吉啦！”
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