这番解读让邵英雄想起了国内很多演员，比如在镜头前非常放松的郭京非就是话剧演员出身、孙洪雷也是话剧演员出身，就连黄勃这种很可能成为葛尤之后国内演技最自然的演员，也有深厚的话剧表演功底。
在邵英雄沉思的时候，摩根-弗里曼继续道：“但是，你在舞台上的表演会令你丧失镜头感，也会多出一些舞台剧演员拿腔拿调的习惯，这个时候，你就必须用毅力让自己忘记那些并不适合在镜头前拿出来的东西，这很难，我学会这些的时候已经是1987年了，那时，我凭借《黑狱风云》皮-条-客的角色获得了奥斯卡最佳男配角和金球奖最佳男配角两项提名。”
邵英雄回应道：“你的意思是，只有经历过最紧张的表演情绪，才会得到最放松的表演方式，而在可以NG的镜头，一个演员永远无法体会这种紧张感，如此，就不可能知道放松的感觉是什么样。”
“你说的没错。”摩根-弗里曼说完这句话的时候笑了。
老摩根并没有告诉邵英雄怎么样才能放松下来，也没说怎么样才能让观众通过镜头感觉到你的放松，他都没有举出一个具体的表演例子来让邵英雄体会放松是一种什么样的感觉。他只是告诉了邵英雄一条路，告诉他在这条路上可能会找到你要的东西，因为他当年就是这么找到自己需要的一切。不过，这条路并不安全，很可能你在得到了想要的东西时，还会收获一些以后必须要忘记的东西。
邵英雄通过和摩根-弗里曼的交谈明白了为什么国内很多演员都要去话剧舞台上走一遭，这并不是为了开拓一个全新的领域，而是要考验自己能不能在不NG的环境下，演出自己想要的感觉。葛尤不也是在1979加入了全国总文工团开始了自己的舞台表演生涯么？要是没有那段岁月的磨练，今天的葛尤是否能有这般自如的表演还真不好说。
邵英雄又看了一条能够迅速提升表演的新路，他要在这条路上走一遭，或许，这能令他实现在奖项上的渴望。当然，现在最要紧的任务还是拿出最好的《超体》。
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