马未都也是刚到，正好听到最后那句话。
进了房间，马未都首先注意到何沐，虽然不怎么关注娱乐圈，不过他还是一眼就认出了何沐，这个人总是在电视上出现，报纸上也都是他的新闻，想不认识他太难。
李文化把何沐引荐给马未都，主要说明了他天地玄黄大老板的身份，马未都小吃一惊，没想到一个青年演员竟然经营着这么一家业内闻名的文化公司，这个年轻人肯定是很有抱负的，萧老爷子所说的子侄应该就是他吧。
何沐谦逊地说：“我哪算什么大老板，公司都是文化经营的，我只不过在前期投了点钱，说来真是惭愧。”
马未都倒是觉得这是何沐眼光好，投资有道，收藏圈考校的就是眼力，打眼捡漏只在一念之间，如果真如何沐所说，那是他捡漏了。
接着李文化告诉马未都，何沐有意写一部关于古玩收藏的现代剧剧本，马未都表示明白，刚才他已经听到了部分内容，只是对于何沐的编剧能力他还有点怀疑，毕竟何沐是以演戏出名，而且入行时间不久，他能写得出一部电视剧本？
马未都之前和刘震云王朔也搞过影视，对于剧本的好赖他还是分得清的，如果到时候何沐写出来的是一堆垃圾，他又怕自己直来直去的性格伤了何沐的自尊心，但要他说假说又不是他的风格。
马未都隐晦的表达了自己这方面的担忧，这也是人之常情，何沐并没有很在意。
“马老师，我知道一个优秀的编剧必须具备非常多的优秀特质，我是远远达不到这种要求的，我有我擅长的东西，比如人物对话、人物细节描写、生活化的场景刻画，但对于大的情节构架、剧情衔接和细腻的感情描写我并不是很拿手，而且我是第一次写，没有经验，这是我的短板，短时间内不可能有太大长进，所以我希望能和李文化一起完成这个剧本，我们可以先写一点让您过目，您觉得可以我们就接着往下写。”
李文化没想到何沐竟然会把他也拉上，果然是好兄弟，知道他想什么。
何沐姿态放得很低，没有丝毫的狂妄自大，而且能对自己有一个比较客观的评价，马未都很喜欢他这点，至于剧本，说到底这都是何沐李文化他们自己的事，现在这件事已经脱离了宣传一部书的范畴，也和他马未都关系不大了，它更像是一个大型电视剧诞生的开始，他只是给予自己力所能及的帮助，如果他不喜欢大不了到时候不要署自己的名字就是了。
接下来的大部分时间就是马未都在大话他的收藏人生。
马未都是五十年代生人，八十年代二十多岁的时候开始收藏，到九十年代他已经拥有上千件藏品，于是多番奔走创立了观复古典艺术博物馆。从他得到自己第一件藏品至今已经二十多个年头了，只里面有捡漏的兴奋，也有打眼的教训，为了淘宝贝，他从南到北从东到西，足迹踏遍祖国的各个角落，期间也遇到了形形色色的人，其中也包括做旧师傅、盗墓贼还有文物贩子等。
“我记得我第一件花钱买来的老物件是一个嘉庆年间的盘子，好像是八二年的夏天，在狗尾巴胡同……”
马未都从他的第一件藏品说起，然后第二件第三件娓娓道来，他辉煌的收藏人生也就此展开。
李文化心眼多，带上了笔和笔记本，他和何沐每人拿一个本子做笔记，有不明白的就会打断马未都让他详细讲一讲。
从马未都的闲谈中，何沐李文化得到了很多关于古玩圈的行业知识，关于买，关于卖，关于拍卖行，关于典当行，各有各的说法，各有各的门道。最珍贵的是他们听到了各种各样五花八门的捡漏和打眼经历，都是确有其人确有其事的真实经历，有的马未都还认识，有的根本就是他自己。
捡漏靠的是眼力，有时候运气也很重要。打眼嘛，有的是自己眼力不济，有的是被人设套下局，这里面的故事就更丰富多彩了，而且非常具有戏剧性，这将极大地丰富何李的创作。
李文化重点请教了拍卖行和典当行的门道，马未都和这两个行当都接触过，他倒也知无不言，把当铺和拍卖公司不为外人知的秘密都透露给李文化，这其中也有很多可以大书特书的地方。
何沐更关心那些走在古玩行边缘的人物，比如技艺精湛的做旧师傅，臭名昭著把国内文物卖到海外的文物贩子，还有那些神秘的盗墓者。
李文化也来了兴趣，自从《鬼吹灯》问世之后，在小说界掀起了一股盗墓热，各类盗墓小说层出不穷，天地玄黄策划发行的《盗墓笔记》就是其中一本，而且口碑销量还都不错，渐渐有人将这部书和《鬼吹灯》并称，李文化对盗墓者的兴趣大多来自于这类小说。
马未都讲了讲他在陕.西遇到一伙盗墓者的经历，盗墓者的生活没有小说中那么丰富离奇，他们只是一群挖坟开棺的小偷，只是技术含量更高一些，对胆量的要求也高一些。老祖宗设计的很多坟墓，尤其是帝王墓大都机关重重，危机密布，这也就是意味着这个行业是高危行业，但高危就意味着高回报，一次得手往往就能让他们衣食无忧。有时候他们发现墓穴的本事比考古专家还厉害，但是因为不懂保护，很多文物因为保护不当受到损害，这是老马痛恨盗墓者的重要原因之一。
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