回S市之后练字覃父对陈恪之要求严格了很多。
陈恪之暂时停下了其他字体的练习，一心一意学小篆，不过笔没有换，仍然是一年前的中锋羊毫。
他问覃父为什么不换小一些的笔，覃父说练手稳不能投机取巧。
“大笔可以写小字，但是小笔不能写大字。用大笔写小字更能锻炼功力。”
陈恪之又体验了一把手抖的感觉。
手稳是练字的基本功，陈恪之在正式学字之前足足站了一个星期，之后开始写字也都是站着练习居多，几年下来本以为上手小篆不是什么难事，但第一天的练习就让陈恪之头昏眼花了。
“用这个笔画蚊香，越圆越好，圆大小你自己定，线条粗细控制在三到四毫米，今天画完这张纸。”
羊毫质地柔软，陈恪之一直用它写行书，虽然大了些但控制得好没有什么影响。如今写小篆就吃大亏了，他必须把下笔的力道控制在一直非常精准的范围，蚊香是圆圈状，手腕必须一直旋转，没画上几圈关节便酸痛不已。
“画完一整个再休息，中途可以停，但是不能让墨晕开。”覃父道，然后往碟子里倒了一些水进去把原本浓稠的墨汁给稀释了。
陈恪之把墨弄匀后试着在毛边纸上点了一下，墨点子一下子就散开一大团。
陈恪之：“……”
把墨弄得这么稀怎么写字？
成品墨汁一般比较浓，用来练习的时候都需要兑一点水，但是稀释之后容易晕开，字会糊成一团，覃父为了给陈恪之增加难度故意把水倒多了。
旁边一起练字的小孩儿十分同情地看着陈恪之。
上午那批孩子练完之后陈恪之才画完五个蚊香，歪歪扭扭的十分难看。陈恪之画的蚊香基本上是圆的，但线条质量却很差，第一个尤甚，用笔速度只要有一点变化便会在毛边纸上无限放大，覃父要求的一毫米误差已经被扩大到了四毫米。
覃父抽完烟回来，看到他画的蚊香点点头：“还行，继续练吧。”
画完一整张毛边纸陈恪之整整用了七个小时，因为精神高度紧张他吃过晚饭连书都没看便躺在床上睡着了，覃松雪抱着小枕头去找他的时候都没能醒过来。
覃父知道后只对陈恪之道，如果不想这么学得这么难也可以，换浓墨、小羊毫还有熟宣。陈恪之当然没有答应。
随后覃父笑道，如果这点苦都吃不了就别当他徒弟了，说出去太丢人。
覃松雪出于好奇，也画了一个小的蚊香，画到第三圈就发脾气不画了，继续写他之前的练习。陈恪之说别觉得难，你以后也要学的。
周洲在一旁接话：“我们以后也要学吗？”
覃松雪奇怪地看了周洲一眼，怎么你也要学？
陈恪之被覃松雪弄得无语，敲了一下他的头，圆场道：“看师父怎么安排吧。”
周洲没怎么注意覃松雪，听到陈恪之的话后松了一口气，他一点也不想学这个。
覃松雪又哼了一声。
陈恪之二话不说抬手又往他头上拍了一下，覃松雪吐吐舌头老实了。
学习小篆算是陈恪之正式入门，画蚊香整整画了一个星期，第一天和第七天简直是天壤之别。虽然陈恪之已经到了见到蚊香就想吐的地步，可覃父却十分满意。
这年头有天赋又勤奋的徒弟打着灯笼都找不着。
对于其他学生覃父是有所保留的，譬如他说兰亭序与小篆之间的关系，就挑的只有覃松雪和陈恪之在场的时候。
“拿你练过的字来说，颜真卿和王羲之的篆书都是非常厉害的，你把他们的字帖翻开……看到没有，全部是中锋，侧锋很少。用中锋才会显得字厚重大气，侧锋吃纸不够。”
覃父说着分别用中锋和侧锋在毛边纸上画了一横，然后把纸翻了过来：“你看，中锋和侧锋的区别，侧锋的墨根本透不过来。你以前写颜体的时候经常把中锋写成侧锋，所以你的字拿出来看比我的单薄很多。”
“没有中锋你写不出大楷，更别提榜书。你看李斯的小篆，每一笔都是中锋，包括弧画也没有任何侧锋。等你把《峄山碑》学会，再来写《兰亭序》境界就不一样了。下个月颜体和小篆混练，要注意的地方还是那几个，别把两本字帖的风格弄混，写中锋的时候用《峄山碑》笔法试试。”
“《峄山碑》看上去简单，规律容易掌握，但用笔却是最考验人的。三个月后写一幅八尺对联给我看，如果能行，今年的展览去试试水。”
书法展没有参赛年龄限制，S市练小篆的人不多。覃父想让陈恪之用小篆一鸣惊人——他的徒弟是时候带出去溜溜了。
如果说画蚊香称得上变态的话，覃父后面对陈恪之的要求简直惨无人道了。
临近元旦时覃父拿了一把钢尺守着陈恪之写对联。
写完一个字覃父就用钢尺量一下每一画之间的间距，如果是宽度不一样，马上在旁边打把叉重写，直到每个字都像印刷出来的那样工整圆润。而且覃父还把线条限制在了两毫米的宽度，精细度比三毫米更高，也更容易看出笔画的抖动和弯曲。
十六个字陈恪之差不多练了一个月，写作品的那天练字的小朋友一个也没来，覃父和陈恪之在书房待了整整一天，出来的时候陈恪之两眼昏花，几乎累得虚脱，闭上眼全是一根一根像铁丝似的线条。
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